Eduard Moreno Sánchez

Carreta , 2014

Pintura. Óleo, hojilla de oro y papel carbón

181 × 240 × 3 cm (sin marco)

Hace varios años, el artista empezó a recoger las enormes cantidades de papel carbón que se desechaban en las oficinas públicas de Bogotá. Como se sabe, este tipo de papel guarda una huella de las impresiones mecanográficas, de modo que en la práctica funciona casi a la manera de las antiguas tablillas de barro de la antigüedad, con capas y capas de texto que se entrevén con un fulgor opaco a través de la materia oscura. Esos papeles encontrados, por tanto, recogían toda clase de documentos legales, actas de procesos judiciales, memorandos oficiales, etc. Se puede decir Moreno comenzó a raspar el papel carbón, aplicando pequeñas cantidades de trementina que iban desprendiendo el material para dar lugar a la aparición de formas dotadas de una potente luminosidad. Lo interesante, es que este hallazgo “técnico” ha derivado en un despliegue conceptual que amplía cada vez más su área de influencia.
Inicialmente el proceso de excavación del papel se conjugó con la tarea del investigador de la historia de las imágenes, atento a la supervivencia, a esa manera en que los objetos de la vida cotidiana se empecinan en citar la tradición. Entre las apariciones más destacadas en aquellos cuadros de gran formato podemos mencionar elementos repetidos en las composiciones: una carreta, como las que utilizan los vendedores ambulantes de las ciudades colombianas, huesos de cocodrilos, frutas, una mula de barro, recipientes plásticos, hojas de coca.

Estudioso del bodegón flamenco, Moreno dota a esos objetos de una peculiar luminosidad, que viene dada por una aproximación magistral a la coloración como vaciado y negación a partir del negro inicial. El dramatismo del claroscuro contrasta, no solo con la elección de los temas, sino también con la fijeza de los objetos. Esa misma fijeza que Severo Sarduy consideraba un atributo fundamental de la simulación barroca, con su predilección por los efectos de superficie y la negación radical de la profundidad que, en el caso de Moreno, viene corroborada por el hecho de que sus figuras suelen aparecer de perfil.
Eduard Moreno Sánchez
Carreta , 2014
Pintura. Óleo, hojilla de oro y papel carbón
181 × 240 × 3 cm (sin marco)
Carreta
Eduard Moreno Sánchez
Carreta, 2014
Pintura. Óleo, hojilla de oro y papel carbón
181 × 240 × 3 cm (sin marco)
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Eduard Moreno Sánchez
Carreta , 2014
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Hace varios años, el artista empezó a recoger las enormes cantidades de papel carbón que se desechaban en las oficinas públicas de Bogotá. Como se sabe, este tipo de papel guarda una huella de las impresiones mecanográficas, de modo que en la práctica funciona casi a la manera de las antiguas tablillas de barro de la antigüedad, con capas y capas de texto que se entrevén con un fulgor opaco a través de la materia oscura. Esos papeles encontrados, por tanto, recogían toda clase de documentos legales, actas de procesos judiciales, memorandos oficiales, etc. Se puede decir Moreno comenzó a raspar el papel carbón, aplicando pequeñas cantidades de trementina que iban desprendiendo el material para dar lugar a la aparición de formas dotadas de una potente luminosidad. Lo interesante, es que este hallazgo “técnico” ha derivado en un despliegue conceptual que amplía cada vez más su área de influencia.
Inicialmente el proceso de excavación del papel se conjugó con la tarea del investigador de la historia de las imágenes, atento a la supervivencia, a esa manera en que los objetos de la vida cotidiana se empecinan en citar la tradición. Entre las apariciones más destacadas en aquellos cuadros de gran formato podemos mencionar elementos repetidos en las composiciones: una carreta, como las que utilizan los vendedores ambulantes de las ciudades colombianas, huesos de cocodrilos, frutas, una mula de barro, recipientes plásticos, hojas de coca.

Estudioso del bodegón flamenco, Moreno dota a esos objetos de una peculiar luminosidad, que viene dada por una aproximación magistral a la coloración como vaciado y negación a partir del negro inicial. El dramatismo del claroscuro contrasta, no solo con la elección de los temas, sino también con la fijeza de los objetos. Esa misma fijeza que Severo Sarduy consideraba un atributo fundamental de la simulación barroca, con su predilección por los efectos de superficie y la negación radical de la profundidad que, en el caso de Moreno, viene corroborada por el hecho de que sus figuras suelen aparecer de perfil.
Eduard Moreno Sánchez
Carreta, 2014
Pintura. Óleo, hojilla de oro y papel carbón
181 × 240 × 3 cm (sin marco)
Carreta
Eduard Moreno Sánchez
Carreta, 2014
Pintura. Óleo, hojilla de oro y papel carbón
181 × 240 × 3 cm (sin marco)
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